Serie: Voz Viva de América Latina (32)
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 | 1975 | Nicolás Guillén | Guillén, Nicolás | Estos poemas grabados en voz de su autor, Nicolás Guillén, proceden de los libros El son entero, La paloma del vuelo popular, Songoro cosongo y Elegía a Jesús Menéndez. En la presentación de este título, Efraín Huerta evoca las palabras del escritor español Rafael Alberti: “Nicolás Guillén es el canto y la danza. Sus poesías tienen ritmo de cintura. Está presente en la calle y con ello la gracia cubana. Es poesía que baila y vive”. Agrega, “La técnica que emplea casi siempre es canción; el lenguaje sabio; la profundidad puede alcanzar tanto a los orígenes de su raza como a la elaboración de su conciencia en las amarguras de su patria. La calidad poética es de primer manantial, reforzada por el tropezarse constante en la pedregosa vida presente, tal vez por eso salte tan clara. Corre a través de la obra de Nicolás Guillén la pasión por su isla con tono constante de guitarra. Y colo es “color universal”, como dijo Unamuno”. |
 | 1967 | Pablo Neruda | Neruda, Pablo | Estos fragmentos grabados en voz de su autor, Pablo Neruda, proceden de los libros Odas elementales, Estravagario y Cien sonetos de amor. En la presentación de este título, Juan José Arreola distingue las distintas etapas del poeta; se refiere a aquella en la que ya no escribe poemas románticos ni políticos: “Nada más natural que Pablo Neruda diga en este disco los poemas que suenan mejor en sus propios oídos, porque se ha unido ya para siempre a las gentes sencillas y no quiere propagar dificultades. De todas maneras el que lea y escuche, se dará cuenta de que el habla el poeta esencial”. Agrega, “Pablo Neruda risueño y amoroso, apóstol y soñador. Fabulista, cordial, solemne y testamentario”. |
 | 1993 | Pasaban en silencio nuestros dioses (antología poética) | Diego, Eliseo | Estos poemas grabados en voz de su autor, Eliseo Diego, proceden del libro Prosas escogidas publicado por Letras Cubanas en la Habana, Cuba en 1983. En la presentación de este título, Vicente Quirarte menciona, "Como podemos apreciar en este disco, escuchar a Eliseo Diego, leer en voz alta sus poemas, es comprender su respeto por el lenguaje y la cadencia, el modo como se detiene ante cada palabra, para consumar el milagro mediante el cual la poesía respira en una voz fatigada en el espacio, pero nunca en el tiempo." Quirarte, menciona "Quevedo, poeta en más de un sentido próximo a Diego: de él aprende la obsesión por el paso del tiempo, el amor por el concepto y la voluntad estilística." |
 | 1968 | Poemas | Borges, Jorge Luis | Estos fragmentos grabados en voz de su autor, Jorge Luis Borges, proceden de los libros Luna de enfrente, El otro, el mismo, Cuaderno de San Martín, El hacedor y Para las seis cuerdas. En la presentación de este título, Salvador Elizondo señala “El universo de Jorge Luis Borges es el conocimiento. La forma en que se expresa su sabiduría —una sabiduría personal, serena, trascendente— constituye la síntesis perfecta de poesía, literatura y cultura. La obra de Borges pertenece a Borges, de la misma manera que el arte se encierra en sí mismo cuando se le interpreta como visión de mundo, aislándolo de todo concepto histórico. La más grave crítica que ha sido dirigida sobre la obra de Borges se ha referido precisamente a su mecanismo total: la obra de Borges es un círculo perfecto: cada uno de sus libros ocupa un lugar que guarda relación con el centro y que jamás sale fuera del espacio borgiano. Los cuentos y los poemas de Borges trascienden a la realidad y la sobreviven, de la misma manera que a lo largo de la historia de la literatura los temas del amor, la muerte, la pasión, etc. se convierten en presencias constantes. Por eso el lenguaje de Borges busca la pureza y, en ocasiones, la serenidad filosófica”. |
 | 1968 | Poemas (selección) | Cardenal, Ernesto | Estos fragmentos grabados en voz de su autor, Ernesto Cardenal, proceden de los libros “Oración por Marylin Monroe y otros poemas”, “Gethsemani, KY”, “Salmos y Mayapán”. En la presentación de este título, Rosario Castellanos señala “La voz poética de Cardenal se ha alimentado en tres fuentes que a primera vista resultan contradictorias y que en otros poetas hubiera confundido o disipado el hálito primero y fundamental de su obra; estas tres fuentes, que preparan disposición creativa definitivamente y lo conducen a la originalidad, son: la preocupación religiosa, la conciencia política y el amor por la literatura”. Agrega, “La religión es a Ernesto Cardenal lo que la razón al filósofo: punto de partida y medio de expresión. La actitud mística, para el poeta actual, trae consigo evasiones peligrosas que Cardenal ha evitado, pues para él la religión es un intento de entender el mundo y, a la vez, un elemento transmisor de los pensamientos más profundos (...) Su carrera sacerdotal culmina en el hacer del poeta y los materiales que maneja, aun los más alejados del tema y de la idea de Dios, se satisfacen en el contexto de una ferviente convicción en los valores tradicionales del cristianismo: la justicia, la paz espiritual, la redención; solo que en la poesía de Cardenal estos valores, estos elementos esenciales, se convertirán en muestras de un entendimiento de y con la realidad”. |
 | 1968 | Poesía (selección) | Ibáñez, Sara de | Estos fragmentos grabados en voz de su autora, Sara de Ibáñez, proceden de los libros Las estaciones y otros poemas, Canto, Canto a Montevideo, Hora ciega, Pastoral y Artigas. En la presentación de este título, Ramón Xirau señala “Nace la poesía de Sara de Ibáñez en un país de gran poesía femenina (Delmira Agustini, Juana Ibarbourou y, tan cercana en el Plata, Alfonsina Storni). Sin embargo, la poesía de Sara de Ibáñez tiene poca relación con la que escribieron, años antes, las poetas de su tierra. La raíz de poesía de Sara de Ibáñez está doblemente en la poesía clásica castellana —Garcilaso, San Juan, Sor Juana, y, en general, el barroco— y en las preocupaciones poéticas que vio surgir entre los poetas que inmediatamente la precedieron —Neruda, García Lorca, en algunos romances, tal vez en Jorge Guillén, casi seguramente Roberto Ibáñez—. Agrega, “La relación Sara de Ibáñez-Neruda, queda claramente establecida por el propio Neruda en su prólogo a Canto. Escribe Neruda en 1939: “Magnífica mano, sal misteriosa”. Ella se forma, en su fondo sin tiempo, endureciendo allí su raíz cereal y la deslumbradora faceta. Ella aguarda su destino, sobrepasa las épocas del vapor y del humo, y cuaja su sagrado mineral en agudas flechas que atraviesan la sangre”. |
 | 1967 | Rubén Darío | Darío, Rubén | Estos fragmentos grabados en voz de Rubén Bonifaz Nuño y Jaime Torres Bodet proceden de los libros Prosas profanas y otros cuentos y Cantos de vida y esperanza. En la presentación de este título Jaime Torres Bodet, se refiere al autor como “Pocos nombres como el de Rubén Darío provocan en la mente de cualquier latinoamericano imágenes tan plenas y tan familiares. El lector —y no solo el lector escogido, el que a base de elevada cultura ha llegado a “entender” y a seleccionar su gusto por la poesía, sino el lector medio, el de la sensibilidad a flor de piel— conoce a Darío por versos y estrofas de Rimas (1888), Azul (1888), Prosas profanas (1896) o Cantos de vida y esperanza (1905)”. Agrega, “Asimismo, poetas renombrados y generaciones enteras posteriores a él se han acogido a su sombra estilística y de una manera u otra, tras la crítica o el señalamiento exacerbados, tras el hallazgo de clarividencias, paraísos secretos, ociosidades, nostalgias y hasta versificaciones cursis en la obra de Darío, han reconocido la grandeza del “príncipe del modernismo”, el sitio importante que ocupa en el parnaso de su tendencia y de toda la poesía moderna”. |
 | 1979 | Salvador Allende | Allende, Salvador | Este discurso fue grabado y pronunciado por Salvador Allende, en el Instituto de Ciencias Sociales de la Universidad de Guadalajara. En la presentación de este título, Pablo González Casanova señala “Salvador Allende parecía siempre como si estuviera esperando la hora dirigirle la palabra a las masas. Su voz contenida y baja tenía una inmensa posibilidad de expresión. Pero Allende era mucho más que un orador, mucho más que un líder de masas. Hecho a la política parlamentaria, brillante en el discurso, vital en la tribuna o la plaza, Allende no fue solo un gran político de izquierda chilena, y un gran presidente, sino un revolucionario. Le enseñó a la clase obrera a luchar por el poder. Usó la palabra como anuncio exacto de la acción. Y la cumplió hasta el heroísmo”. |
 | 2019 | Temblor del cielo y otros cuentos | Paz Soldán, Edmundo | Estos fragmentos grabados en voz de su autor, Edmundo Paz Soldán, proceden de los libros Norte y Las visiones. En la presentación de este título, Alberto Chimal se refiere al autor como “Paz Soldán puede escribir lo mismo de su Cochamamba natal que de Nueva York, de los lugares-sin-lugar de la vida contemporánea, de las fronteras reales o imaginarias entre los ricos y los desposeídos (Norte es una de sus mejores novelas, se desarrolla precisamente en el límite entre Estados Unidos y México, cuyas tribulaciones podríamos reconocer más en este país que no siempre mira con afecto a quienes más lo necesitan). Más todavía, su trabajo es capaz de saltar entre estilos y “géneros”, esas clasificaciones casi siempre mercantiles, casi siempre traídas del mundo de habla inglesa: tiene obras costumbristas, estrictamente observadas, al lado de otras que emplean la ficción especulativa para imaginar otros mundos o, por lo menos, otros aspectos, otras posibilidades aún no realizadas, de nuestro propio mundo. (Esto se ve en Las visiones, una de sus mejores colecciones de cuentos: un viaje cósmico en un sentido, que actualiza la science fiction del siglo pasado y confirma que los hispanoamericanos también podemos, y merecemos, contribuir a imaginar el futuro de la especie humana.)”. Agrega “La selección que se puede leer y escuchar aquí es de cuentos: narraciones breves tomadas de diversos libros y periodos. Ofrece temas diversos y en diversas escalas, desde relaciones de pareja hasta vida en otros mundos, pero uno de sus rasgos en común es la precisión. El cuento es una especialidad difícil cuando hace falta condensar mucha información en pocas palabras, pero sus grandes practicantes son capaces de redactar de manera profunda, con palabras y frases que se llenan de sentido, se amplifican en nuestra imaginación y nos dejan la impresión de que hemos leído mucho más, visto mucho más. Así sucede aquí.” |
 | 1988 | Textos (selección) | Sábato, Ernesto | Estos fragmentos grabados en voz de su autor, Ernesto Sabato, proceden de los libros Sobre héroes y tumbas y El Abbadón el exterminador. En la presentación de este título, David Olguín señala “Cuando Ernesto Sabato deja la ciencia y se consagra de lleno a la escritura, declara en la advertencia de Uno y el universo, su primer libro; “reivindico el mérito de abandonar esa ciudad de las torres”—donde reinan la seguridad y el orden en busca de ese continente lleno de peligros donde domina la conjetura—”. Agrega, “De la diversidad de islas y territorios que Sabato ha explorado desde entonces, dan cuenta su vasta obra como ensayista y tres novelas, el espacio donde mejor expresa la conflagración interior que lo caracteriza. Sin embargo, todas sus exploraciones son el testimonio de un solo viaje, de una peculiar historia. |
 | 2018 | Volver a El Mañana (fragmentos de una novela) | Valenzuela, Luisa | Estos fragmentos grabados en voz de su autora, Luisa Valenzuela, proceden del libro El Mañana. En la presentación de este título, Dina Grijalva se refiere a Luisa Valenzuela como “una de las escritoras argentinas más abordadas por la crítica literaria internacional”. Agrega, “Su escritura despertó la admiración de Julio Cortázar, Susan Sontag y Carlos Fuentes… En la escritura de Luisa Valenzuela se entretejen en algunos memorables relatos eróticos y política; sexualidad y poder patriarcal; y siempre —aún en el horror más desquiciante— en esa exploración del erotismo desde el deseo femenino, es este una fuerza liberadora y una ventana que nos permite vislumbrar un espectro más amplio de la realidad y de la imaginación”. |
 | 2024 | Ya no | Vilariño, Idea | Esta grabación de los poemas en la voz de su autora, Idea Vilariño, realizada en Radio UNAM en 1981, fue realizada en exclusiva para la colección de Voz Viva y permaneció inédita hasta el día de hoy. En la presentación de este título, Myriam Moscona señala: “Poeta del oído envidiable, del ritmo, de la cadencia, de los acentos vigilados, de la pauta musical perfecta. Nunca se le verán las costuras a su composición áurea. Como en la música, un lector no entrenado quizá no distinga encabalgamientos, coloratura, métrica, pero sentirá la misma estela que, durante la escucha de un concierto, arroja la armonía.” Concluye Moscona: “Su poesía, sin embargo, va más allá de los fuegos artificiales. La música de lo perdido, la densidad existencial, prevalecen en esa poesía de “oído perfecto” y de capas finísimas que, al abrirse, como toda obra relevante, multiplican su sentido.” ¡La edición impresa de este libro es gratuita! Escríbenos a vozviva@unam.mx, solicita tu ejemplar y agenda una cita para recogerlo, de lunes a viernes de 9:00 a 14:00 horas, en las oficinas de Voz Viva, ubicadas en Ciudad Universitaria, en la CDMX. El tiraje es limitado y, una vez agotado, el título digital seguirá disponible en este repositorio. |